Ajaloolised ahhaatide kunstliku värvimise meetodid

Kaltsedoni kunstlik värvimine - Ahhaat - Oonüks

Kalliskivimaterjalide kunstlik värvimine, et muuta need tarbijale ihaldusväärsemaks, on sama iidne kui ahnus ja ahnus.

Üks varasemaid mineraale, mida kunstlikult 'täiendati', oli kaltsedon, mitmesugused kvartsid, sealhulgas karneool, sard, plasma, prase, verekivi, oonüks, sardonüks, krüsopraas, äikesemunad, ahhaat, tulekivi, chert, jaspis, kivistunud puit, ja kivistunud dinosauruse luu. Kaltsedon koosneb mikroskoopilistest kvartsikiududest, mis on segatud väikese koguse moganiidiga – ränidioksiidi vorm, mis erineb kvartsist. Paljude (kuid nagu lapidaarid avastasid, mitte kõigi) kaltsedoonide poorne struktuur võimaldab keemilistel lahustel kivisse imbuda, võimaldades tekitada keemilisi reaktsioone kivi enda sees. See loob vastupidavama värvi kui pelgalt kivi pinna katmine.

Plinius Vanem (sündinud 23 AD, suri 79 AD), tema Looduslugu , vihjab iidsetele vääriskivide täiustamise tavadele, rääkides vääriskividest, 'mida keedetakse, öeldakse, mee sees, seitse päeva ja ööd ilma vaheajata...', lisades, et kui kivi on 'seega puhastatud ja puhastatud, siis kaunistavad seda kirjude veenide ja laikudega kunstnike leidlikkus ning lõigatud sellistesse vormidesse, mis ostjatele kõige enam maitsevad...'

Kui 19. sajandi klassikalise kirjanduse teadlased lükkasid Pliniuse kommentaarid ümber kui ebamäärased ja väljamõeldud, siis kalliskivitööstus ei kaotanud esteetiliselt ebameeldivate kaltsedoni näidete ihaldusväärsemateks värvideks muutmise lihtsat tehnoloogiat.

1823. aasta väljaandes Encyclopedia Britannica öeldakse, et 'agaati võib kunstlikult värvida [hõbeda lahusega nitri [hõbenitraadi] piirituses...', millele järgneb päikese käes viibimine.

Protsessi üksikasjalikuma kirjelduse pakub paar aastat hiljem William Lewis:

Mitmed kõvad kivid, mis löövad terasega tuld, saavad hõbedalahusest tumeda, mustaks kalduva pleki. M. du Fay [Charles François de Cisternay du Fay] kirjeldab Prantsuse 1728. aasta memuaarides, et see lahus andis kaltsedoonile punakaspruuni värvi; idamaise ahhaadini, mustem plekk; kollase, lilla täpilise ahhaadini…

Kõvade kivide hulgas, mida on proovitud, näivad ahhaatid olevat need, millele saab kõige kergemini mõjuda; neid on ka kõige sagedamini püütud määrida. Lahus tuleb valmistada tugevas aqua fortis ehk lämmastikpiirituses (lämmastikhape) ja see peab olema metalliga täielikult küllastunud. Kivi peaks pärast vedeliku pealekandmist olema päikese käes kaks päeva või kauem; ja kui see kuivanuna eemaldada niiskesse kohta ja seejärel uuesti päikese kätte panna, on värvi tootmine seda kiirem. Pärast seda, kui kivi on omandanud täisvärvi, mida esimene kogus lahust suudab edasi anda, võib seda niisutada rohkemaga ja seda korrata kaks või kolm korda, mille võrra värvus süveneb ja tungib edasi. M. du Fay leidis, et ahhaat, mille paksus on umbes kuuendik tolli, võib lahust mõlemale küljele kandes määrduda kogu selle aine ulatuses. Tinktuura on neil või teistel kividel aga harva ühtlane; enamikul neist on veenid, mis on küll looduslikus kivis eristamatud, kuid selguvad selles protsessis, olles kergemini või raskemini läbitavad kui ülejäänud mass ning moodustades mõnikord plekilises kivis mitte elegantseid sorte. (Lewis, 1828)

Sellele lisab ta, et erinevalt looduslike ahhaatide mustast kahjustab hõbenitraadiga töödeldud kivide must kõrge kuumus ja see lahustub täielikult, kui leotada kivi üleöö lämmastikhappes.

Püsivama ja sügavama musta värvi andis kaltsedoni leotamine vasknitraadi lahuses. Kui kivid asetada tiiglisse ja kuumutada peaaegu punase kuumuseni, lagunes vasknitraat mustaks vaskoksiidiks. Ta ütleb, et värv on vastupidav, kuid tungib 'ainult väga vähe kivide sisusse'.

W. Newton avaldas Londoni 1849. aasta väljaandes ühe üksikasjalikuma kirjelduse kaltsedooni mustaks värvimise protsessist 'mee ja happe' meetodil. Kunsti ja Teaduse ajakiri :
Erinevate protsesside hulgas, mida iidsed inimesed nende kalliskivide värvimiseks kasutasid, on üks, mida kirjeldas Plinius; kuid mida siiani on üldiselt, kuigi ekslikult, muinasjutuna käsitletud: see protsess seisnes kivi keetmises meega vähemalt seitsme-kaheksa päeva jooksul; ja on kurioosne tõsiasi, et seda identset protsessi kasutatakse siiani Obersteini ja Idari ahhaadi manufaktuurides, et muuta kaltsedoonid ning punane ja kollane korneool peeneks oonüksiks. See ainulaadne protsess jäi paljudeks aastateks saladuseks ühe Idari ahhaatkaupmehe valduses, kes oli selle tõenäoliselt ostnud Itaalia ja Rooma kunstnikelt, kellel oli kombeks selles paigas oma kunstile sobivaid kive osta. Nende kivide värvus põhineb järgmisel omadusel: kaltsedooni eri sortide paelad või tsoonid, mis selle aine neerude moodustunud massides asetsevad üksteise peal, erinevad oma tekstuuri ja kompaktsuse poolest; kuid nende loomuliku värvi sarnasuse tõttu on neid üksteisest raske eristada. Kivi on aga võimeline imama vedelikke kihtide suunas; see omadus on kihtidel siiski erineval määral olemas; Seega, kui värviline vedelik imendub ja kivi pooridesse neelatud kogus on iga kihi või tsooni puhul erinev, on selge, et tekib mitu tooni, mis vastab tsoonide arvule, millest igaüks on tõepoolest eristatav ja värvitud võrdeliselt imendunud värvaine kogusega; seega võib looduslikult, kuid kergelt värvitud kiviproovi selle töötlusega muuta võrdseks peene kihistunud kaltsedooni või oonüksiga ning seda saab nendega võrdselt hästi kasutada kameede graveerimisel või mis tahes muul otstarbel, kui värvide mitmekesisus on erinev. saab kättesaadavaks muuta.

Nende kivide väärtusmärgid, kui need on karedas olekus, tunnevad kaupmehed ära empiirilise testiga, mis tugineb ülalmainitud vedelike imamisomadusele. Katse käigus murtakse krobelisest kivist väike tükk küljest ära see osa, mis on poleerimisel eeldatavasti turuväärtuslik: see fragment on keelega niisutatud; ostja märgib seejärel hoolikalt niiskuse kuivamise kiiruse; või õigemini, kas see imendub kiiresti kivisse; ja ka seda, kas neeldumine toimub vahelduvates ribades või tsoonides ning ühes tsoonis kiiremini kui teises. Vastavalt imendumise suuremale või väiksemale kiirusele hindavad kaupmehed kivi sobivust värvi saamiseks ja ennekõike selle üle, kas see võib värvimise käigus eeldada oonüksi välimust. Nende kivisortide kunstlik värvimine toimub praktiliselt järgmisel viisil: Värvimisele tulevaid kive pestakse esmalt väga hoolikalt ja seejärel kuivatatakse sama hoolikalt, kuid ilma kõrgendatud temperatuuriga kokkupuuteta; kui need on täiesti kuivad, pannakse need mee ja vee segusse – jälgides hoolikalt, et kasutatav anum oleks puhas; ennekõike, et see oleks vaba igasugusest rasvasest ainest: anuma all süüdatakse tuli ja vedelik kuumeneb kiiresti; kuid samal ajal ei tohi paistetus olla lubatud; ja aurustumisel kaotatud vedelikku asendatakse sageli, et kivi oleks pidevalt kaetud – see on hädavajalik. Mee tööd jätkatakse kahe-kolme nädala jooksul – vajalik aeg on teada vaid katsega. Kui see loetakse lõpetatuks, viiakse kivid teise anumasse ja valatakse neile tugevat väävelhapet, kuni need on kaetud. Selle teise anuma peale asetatakse kiltkivist plaat, mis asetatakse seejärel ahju ja väävelhapet kuumutatakse temperatuurini 350° või 400°. Umbes kaheksa või kümne tunni möödudes leitakse, et kivid on tavaliselt omandanud vajaliku värvuse, st need, mis on üldse võimelised seda võltsvärvi vastu võtma; sest leitakse, et mõned operatsioonile allutatud kivid keelduvad täielikult värvist; tõepoolest, kokkuvõttes on mõju väga erinev. Suuremad ja pehmemad kivid valmivad mõne tunniga; kuid teised peavad olema terve päeva happe mõju all. Lõpetamisel eemaldatakse kivid happest ja visatakse vette, kus need korralikult pestakse ja seejärel kuivatatakse omamoodi ahjus; need poleeritakse ja seejärel pannakse õlisse, kus nad jäävad olenevalt asjaoludest päevaks või paariks. Õli eemaldab kivi pinnalt väikesed vead või praod ning annab sellele suure poleerimise ja sära. Õli ise eemaldatakse kivi õrnalt kliidega hõõrudes. Keemiline toime, mis määrab värvi juurdepääsu selles protsessis, näib olevat väga lihtne: mesi tungib kivi poorsetesse kihtidesse ning deorganiseerub ja karboniseerub poorides väävelhappe toimel. Mett imavate ribade värvust suurendab seega enam-vähem süsiniku ladestumine. Värvid, mida tsoonide erineva läbipaistvuse astmega loomulikult vaevu tähistasid, muutuvad selle töötlusega halliks, pruuniks või isegi peaaegu mustaks; samas kui valged osad muutuvad heledamaks ja eristuvamaks, muutudes kõrge temperatuuri mõjul läbipaistmatumaks. See kehtib ka punaste ribade puhul; nii et mitte ainult ei anta värvi seal, kus seda varem ei olnud, vaid isegi need osad, mis olid algselt värvitud, omandavad tooni heleduse ja märgistuse eristavuse, mis on palju suurem kui see, mis neil loomulikult oli.

Aasta hiljem kirjutas Šveitsi mineraloog Johann Jacob Nöggerath, Bonni loodusloomuuseumi direktor, oma tähelepanekud protsessi kohta Edinbrugh Philosophical Journalis avaldatud artiklis. [Lisaks Newtoni kommentaaride võimendamisele teeb Nöggerath olulise tähelepaneku selle kohta, kuidas Saksamaa lapiaarid hindavad isendite sobivust 'värvimiseks': 'Nad murravad ära õhukese osa näiliselt kasulikust massist ja pärast keelega niisutamist jälgivad, kas niiskuse imendumine vahelduvate ribade poolt toimub korrapäraste ajavahemike järel.' See võib tegelikult olla gemoloogiakirjanduses 'ahhaatlakkuja'!]

Nöggerath laiendab meetodeid, mida kasutatakse kaltsedooni 'parandamiseks'. Lisaks iidsele tavale kaltsedooni mustamiseks väävelhappega karboniseeritud meega lisab ta järgmised tavad:
• 'põletav' kaltsedoon värvi tugevdamiseks (tavaliselt kasutatakse karneoolilaadse välimuse loomiseks);
• tsitriinivärvi kaltsedooni loomine, töödeldes raudoksiidi sisaldavaid kive vesinikkloriidhappega, mille tulemuseks on valentsi muutus Usk 3 juurde Usk kaks ;
• sinise värvi loomine, mis simuleerib 'kõiki türkiissinise erinevaid toone' protsessiga, mida ta ei suutnud kindlaks teha – pole kindel, kas see tehnika on seotud 'ferrotsüaniidi meetodiga', mida kirjeldavad nii inglise kui ka Dreher, allpool; või vasksulfaadiga töötlemise tulemus, millele järgneb ammoniaak.
Eelmisel sajandil tehti palju katseid ahhaadi, kaltsedooni, karneooli jt värvimiseks metallide jne lahustega, mida kanti pinnale ja mõnikord pandi need kergelt sisse tungima. Protsesse on sageli kirjeldatud, kuid jäi teadmata, kuidas muuta iidsete kalliskivide hulka kuuluvad erinevad kvartsid värvivedelikele läbitungivaks.

Viimase kahekümne või kahekümne viie aasta jooksul on Obersteini ja Idari ahhaatilõikajate protsessid saavutanud sellise täiuslikkuse, et nad ei suuda mitte ainult esile tuua ja tugevdada kaltsedooni, oonüksi, karneooli jt looduslikke värve, mis on mõnikord nõrgad, vaid ka selleks, et muuta need täielikult värvimisvedelikele läbitungivaks, mis suurendab oluliselt kivide ilu ja mitmekesisust.

See värvimisprotsess oli algul saladus, mida teadsid vaid üksikud Idari ahhaadikaupmehed. Seda otsisid innukalt Rooma kiviraiujad (nagu Obersteini lapiaarid ütlevad), kes ostsid kokku kõik oonüksid. Tundub, et mõned välismaalased on selle saladuse ammu avastanud või ära ostetud.

See kunst tuleneb omadusest, mis kaltsedooni peentel kihtidel, kuigi neil on vaid nõrgad värvierinevused, muutuvad värvimisvedelike kasutamisel erinevaks. Selle protsessiga saab väga alatu välimusega kergelt värvilisi kive muuta väga peeneks oonüksiks jne, mis oma erinevate värviribade tõttu pakuvad materjale kameede jaoks; ja vähemalt muuks otstarbeks mõeldud ahhaatide ilu ja kujundus on palju suurenenud.

On olemas meetod, mille abil Obersteini ja Idari ahhaadimüüjad määravad toormineraalide sobivuse värvimisprotsessiks; vähemalt hindama neid enne kaevajatelt ostmist. Nad murravad ära õhukese osa näiliselt kasulikust massist ja pärast keelega niisutamist jälgivad, kas niiskuse neeldumine vahelduvate ribade poolt toimub korrapäraste ajavahemike järel; kui jah, siis peetakse seda sobivaks oonüksiks värvimiseks. See tõend ei ole alati mineraalide väärtuse määrav, kuid annab edasimüüjatele õiglase kriteeriumi, millest nad peavad lähtuma, enne kui nad kaevajatelt väärtuslikke tükke ostavad. Suured kaltsedoonipallid, milles esineb palju peeneid ribasid, eriti kui ülejäänud on punast värvi, on väga hinnatud. Weisselbergis, Oberkircheni lähedal, Wendeli rajoonis, toodetakse peeneid isendeid, kuid väikestes kogustes. Ramstedt räägib, et üks leiti aastal 1844 ja kaalus 100 naela. Seda müüdi toores olekus hinnaga 700 Rh. kuldnaid.

Ekskavaatorite ja edasimüüjate vahelised ostud tehakse vastastikusel mõistmisel ja üldjuhul ilma eelnevaid katsetusi tegemata või soovimata, hind lepitakse kokku kaalu järgi. Seda, et ahhaatkuulikesi ja amügdaloidse kujuga tükke moodustavate kvartsi eri sortide poorsus on erinev, on tõestatud Von Kobelli huvitava katsega, kes kasutas [vesinik]fluoriidhapet poleeritud ahhaadile, kus erinevad triibud ei olnud korrapäraselt välja kujunenud. ainult veidi näha...

Paljudes läbipaistvates kaltsedoonides võib kivis olevad väikesed õõnsused palja silmaga ära tunda. Need on väikesed mullid, sageli ümmargused, sageli pikad, jooksevad sageli üksteisesse ja moodustavad tuberkuloosiõõnsusi. Teistel aga ei saa neid palja silmaga vaadelda, kuid on kergesti nähtavad mikroskoobi abil, mille all näivad need olevat täidetud väikeste õõnsustega, eriti Brasiilia karneool, mis sobib eriti hästi värvimiseks. .

Oonüksi ja kaltsedoniksi (kui mõistame, et valgeid ja musti või tumepruune kive nimetatakse oonüksiks ja valge-hallitriibulisi sorte kaltsedoniksiks) värvitakse Obersteinis ja Idar järgmisel viisil. Parimad kivid pestakse kõigepealt korralikult läbi ja kuivatatakse ilma temperatuuri tõstmata; pärast seda asetatakse need veega lahjendatud mee sisse (pool naela mett chopin vee kohta). [ Chopin on vananenud Šoti vedeliku mõõt, mis võrdub umbes poole pintiga – DER ] Pott, millesse need asetatakse, peab olema puhas ja rasvavaba. Seejärel tuleb see panna kuuma tuha sisse või kuuma ahju ja katta kivid vedelikuga, mida ei tohi keema lasta. Mineraalid peavad tõepoolest olema alati vedelikuga kaetud, mida tuleb aeg-ajalt lisada. Mineraale tuleb sel viisil töödelda kaks nädalat või kolm nädalat. Seejärel võetakse need mee seest välja, pestakse ja asetatakse teise anumasse koos nii palju vitriooliõliga [ väävelhape – DER ] nagu need katavad. Seejärel kaetakse anum kaanega ja asetatakse tuha sisse, kuhu asetatakse kuumad söed. Poorsed või pehmed kivid värvuvad tunniga, teised päevaga ja mõned ei võta üldse värvi. Kivid võetakse välja, pestakse ja pannakse ahju. Pärast seda jahvatatakse neid ja hoitakse päev otsa õlis, mille abil mõned peened praod kaovad ja saadakse parem poleerimine; seejärel hõõrutakse õli kliidega maha. Selle protsessi käigus tuuakse mõnel pinnal esile helehallid triibud; ja teised, olenevalt sellest, kas nende poorsus oli suurem või väiksem, näitavad halle, pruune või musti triipe. Valged läbitungimatud massid muutuvad läbipaistvuse kaotamise tõttu valgemaks ja paljud punased triibud muutuvad tugevamaks.

Nn Carneóle [ karneool, ]Brasiiliast, mida valmistatakse Obersteinis ja Idaris suurtes kogustes, maksab keskmiselt umbes 50 kuldnat 100 naela. Sirgete triipudega valitud kameede jaoks sobivad sageli kuni 2500 kuldnat cwt kohta. , mida koheldakse mõnikord samamoodi kui looduslikke kive ja mõnikord kasutatakse karneooli ja sardonyksi värvimiseks kasutatavat protsessi, nagu ma lähiajal kirjeldan.

Need on algselt kas ühevärvilised, mudakollased, hallid või sisaldavad erinevaid nende värvide varjundeid ning nende loomulikus olekus ei saa neid karneooliks nimetada, seda nimetus on antud ainult punakale. Need karneoolid, kui need leitakse triipudega, moodustavad pärast ülalnimetatud töötlemist parima oonüksi. Ülaltoodud protsessidest põhjustatud keemilised muutused ei vaja üksikasjalikku selgitust. Kive kuuma mee sisse asetades tungib viimane kivi peentesse pooridesse; vitrioolhape põhjustab siis loomse aine karboniseerumist – ja mida rohkem kivis olev mesi karboniseerub, seda tumedamaks muutub selle värvus; ja kui kergelt poorsed osad muutuvad ainult halliks või pruuniks, siis poorsemad muutuvad mustaks. Tundub, et valged ja punased triibud ei ole mee jaoks läbitungivad ja ainuüksi töötluse tõttu saame nende värvide suurenenud intensiivsuse omistada. Brasiilia karneool sisaldab raua oksühüdraati ja on oma ribades üldiselt läbitav; punased varjundid hävitatakse süsiniku toimel ja need on halli ja musta segu või enamasti tumepruuni värvi. Need Brasiilia karneoolid lubavad endale parimaid oonükseid.

Kaltsedon võib olla värvitud väga peeneks sidrunkollaseks, kas üldiselt hajutatud või triibuliseks (kui see seisund on kivis juba märgitud). Protsess on järgmine: esmalt kuivatatakse neid kaks päeva ahjus, jälgides, et ahi ei läheks liiga soojaks; kivid tuleb siis panna puhtasse anumasse ja katta soolapiiritusega [ vesinikkloriidhape – DER ]. Anumale tuleb saviga tugevalt tsementeerida kate; seejärel peavad need ahjus seisma neliteist päeva kuni kolm nädalat ja siis on kollaseks värvimise protsess lõppenud.

Väärib täiendavat uurimist, kas selle kollase värvuse põhjuseks on soola moodustumine – vesinikkloriidhappe segunemine mõne varem kivis endas esineva ainega või sisaldub värvaine täielikult happes. Ï ei tea ühtegi looduslikku kaltsedooni, millel oleks sel viisil toodetud värviga sarnane värv. Opaalides esineb siiski sellist sidrunkollast värvi, kuid see on pigem vaha välimus. Värvilistes kivides avaldub see toon aga siin-seal ja näib olevat neile omane, kuna värvaine jääb alati samaks.

Viimastel aastatel on kaltsedoonis toodetud väga peent sinist värvi, mis näitab türkiisi kõiki erinevaid toone. Selle protsess on veel saladus, mida teavad vaid mõned lõikurid.

Põletatakse ka palju mineraale – nagu ahhaat, kaltsedoon ja Brasiilia karneool. Seda tehakse osaliselt nende loomulike värvide ilu suurendamiseks ja osaliselt, nagu öeldakse, et anda loomulikele värvidele rohkem vastupidavust. Paljud kaltsedoonid muutuvad selle protsessi käigus peaaegu valgeks, punased värvid intensiivsemaks ja kahvatukollane väga peeneks punaseks. Nii on ka Brasiilia karneooliga. Selle protsessi käigus muudetakse seda tüüpi triibulised kivid peeneks sardonyksideks ja ühevärvilised omandavad karneooli tõelise värvi. Protsess on järgmine: kivid kuivatatakse ideaalselt, pannes need kaheks nädalaks või kolmeks nädalaks kuuma ahju; seejärel asetatakse need madalasse nõusse ja niisutatakse vitrioolhappega, kuid ei kaeta kinni. Tavaliselt kastavad poleerid kivid happesse ja asetavad need seejärel üksteise kõrvale teaselisse, mis seejärel kaetakse ja asetatakse kuumale tulele, kuni need on kuumaks muutunud. Tuli kustub aeglaselt ja jahtudes võetakse need välja; Selle röstimisega vabaneb raua oksühüdraat, mida kivid sisaldavad, selle niiskusest ja oksiidi värvus omandab elavama tooni ja on näha poolläbipaistvas massis õiges korneooli värvis...

Vaja on palju muid osavaid manipuleerimisi, mida teavad ainult poleerid ise, kuid ülaltoodud protsessid olen kogunud paljudest allikatest; ja mu lugupeetud sõber Herr Tischbein Hersteinist Birkenfeldi Pfalzis on andnud mulle palju üksikasju, mis aitasid mu ahhaatiõpinguid väga palju. (Tunnistan neid siinkohal suure tänuga.) Kui aga kunagi on nendel mineraalidel (millele olen andnud koondnimetuse ahhaat) need omadused, mis on nende poorsuse tõttu küllaltki hästi läbitavad värvusvedelikele, on paremini teada. , on tõenäoline, et neile võidakse anda muid värve; ja ka seda, et paljud ebatavaliste värvidega antiikkivid võivad olla nii kunstlikult värvitud. See tundub mulle väga tõenäoline, kuna paljud antiiksed kameed ja sügavtrükk, mida olen kogudes näinud, tunduvad nii olevat. (Nöggerath, 1850)

Dekalb, kirjutades aastal 1896, viitab sellele, et kaltsedooni värvimiseks kasutatakse teist meetodit: punakaspruuni värvi loomine kivi leotamise teel raudkloriidiga, seejärel raudoksiidi sadestamine kaltsedooni mikroskoopilistes vahekohtades, töödeldes seda ammooniumhüdroksiidiga.
Tõelist ehk hinnalist oonüksit eristab meelevaldselt ahhaatidest värviribade täiuslik paralleelsus, need ribad koosnevad tavaliselt valge ja musta, valge ja pruuni ning valge ja punase vaheldumisest. Möödaminnes võib mainida, et nii täiuslik lindistamine on nii äärmiselt haruldane, et väga vähesed, kui üldse, meie juveelipoodides müüdavatest oonüksidest või kameedest on valmistatud loodusliku värviga kividest, kusjuures ahhaatide kunstlik värvimine on tavaline tööstusharu. Saksamaa. Väidetavalt seisneb see meetod valge või sinaka kiltkivivärvi ahhaadi poorsemate kihtide küllastamises meega ja seejärel karboniseerimises väävelhappega, et saada mustvalge sort. Puna-valge saadakse raudkloriidis leotamisel ja raudoksiidi sadestamisel ammoniaagiga. Selline punane värvus tuleks järelikult saada mis tahes poorses kivis sarnase töötlemisega; kuid minu isiklikud katsed selles suunas on ebaõnnestunud või parimal juhul on tulemuseks olnud määrdunud raudoksiidi plekk. (Dekalb, 1896)

Mineraalimüüja George Letchworth English aitab täita kunstlike kaltsedoonivärvide värviratast, lisades rohelist värvi – nikli- või kroomiühenditega töötlemise tulemust – ja selgituse sinise kaltsedooni saamise viisi kohta. See protsess hõlmas kivide töötlemist kaaliumferrotsüaniidiga, millele järgnes raudsulfaat, et moodustada 'Preisi sinine' (raud(III) ferritsüaniid).
Peaaegu kõik praegu müügiks pakutavad ahhaadid on aga kunstlikult värvitud. Protsessi edukus on tingitud erinevate ahhaadikihtide erinevast poorsusest, millest mõned imavad kergesti vedelikku, millesse kivid on sukeldatud, samas kui teised on seda mitteläbilaskvad. Mustad ja valged ahaadid valmistatakse leotades kive mitu päeva soojas mee- ja veesiirupis, seejärel sukeldades need väävelhappesse, mis karboniseerib teatud kihtides imendunud mee, muutes need tumepruuniks või mustaks. Punased ehk karneoolahhaadid saadakse “põletusprotsessis”. Hallikat kivi kuumutatakse ahjus mitu nädalat, algul õrnalt, seejärel niisutatakse väävelhappega ja tõstetakse temperatuur järk-järgult punetuseni. Sinised ehk 'safiir'-ahhaaadid saadakse kivide leotamisel esmalt raudsoola lahuses ja seejärel kaaliumferrotsüaniidis, sadestades nii poorsematesse kihtidesse Preisi sinist. Roheline ahhaat kinnitatakse kroomhappe või niklisoola abil, vesinikkloriidhape aga kollase ahhaati. Kõige populaarsemad on punane ja must. (Inglise, 1904)

F. W. Rudler (tollal oli endine Londoni Majandusgeoloogia Muuseum), kirjutades rakenduskeemia sõnaraamatus ahhaat, märkis samuti, et karneooli värvi saab jäljendada, kui kaltsedoon 'pandaks raudnitraadi lahusesse, valmistatakse vanade naelte visamisega lahjendatud veekindlusesse... kivi puutub seejärel kokku punase kuumusega, mille käigus imendunud sool laguneb ja moodustub raudoksiid.' (Rudler, 1912)

1913. aastal avaldas O. Dreher üksikasjaliku ülevaate Saksamaal Idaris 19. sajandil kaltsedooni värvimiseks kasutatud protsessidest (Dreher, 1913). Tema isa ja teised pereliikmed olid ilmselt selles linnas lapidaarsete kunstidega seotud.

Must:
Dreher väitis, et kaltsedoni musta värvimise protsessi tutvustas Idar esmakordselt 1819. aastal. Ta ütles, et Idari lapiaarid nimetasid seda tava tavaliselt 'meevanniks'. See järgis kaltsedoni vahesid imbunud suhkru karboniseerimise ajastut…, kuid mee kasutamise asemel läksid Idari lapidaarid üle odavamale tavalisele kodusuhkrule (ligikaudu 375 grammi lahustatuna liitris vees). Ta märkis ka, et mõned kivid kipuvad pärast väävelhappevanni 'higistama' väikeses koguses väävelhapet, mida on lihtne vältida, kui leotada paar tundi soojas vees.

'Põletav' Ahhaat
Dreheri sõnul alustati kaltsedoonis looduslikult leiduvatest raua väikestest jälgedest saadud värvi parandamise protsessi 'põletamise' (kaltsedooni ahjus kuumutamise) teel Idaris umbes 1813. aastal. Ta väitis, et lapiaarid on täheldanud, et mõned ahhaatid taastuvad. põldudelt ilmnes maapinnast väljaulatuvas osas selgelt karneool, samal ajal kui maapinna all olev osa jäi värvitu. Kuumutamine kiirendas värvitute rauajälgede muutmist nähtavateks raudoksiidideks.

Idari inimeste õnneks ei kaasnenud ahhaadi põletamise protsess selles linnas tohutute lambasõnniku masside süttimist, nagu tehti Indias Khambatis, Indias (vt. Rajpipla karneoolikaevandused selle lõhnaprotsessi kohta lisateabe saamiseks) Selle asemel küpsetati kive esmalt ahjus niiskuse eemaldamiseks piisavalt kõrgel temperatuuril (mis võib kesta 2–10 päeva), seejärel pakiti tiiglisse, mis oli ümbritsetud magnesiidi või asbestiga. (lisaks kivide eraldamisele, aeglustab tulekindla materjali pakkimine ka kivide jahtumise ja kuumenemise kiirust, vähendades võimalust, et kivid purunevad termilise šoki tõttu). Tiigel asetati ahju ja temperatuur tõsteti aeglaselt punase kuumuseni, seejärel lasti tiiglil aeglaselt jahtuda. Kivid, mis ei saavutanud soovitud punast värvi, leotati raudnitraadis ja „kasutati” uuesti läbi põletamise.

Sinine
Dreher nendib, et Idar lapidaries tootis kahte erinevat sinist värvi. Esimene oli klassikaline 'Preisi sinine' värv, mis loodi kaltsedoni leotamisel 'kaaliumkollases prussiaadis' (kaaliumferritsüaniidis) ja seejärel töödeldes seda raudsulfaadiga, moodustades raudferritsüaniidi.

Teine meetod, mida Deher kirjeldab, on sarnane, välja arvatud see, et 'Turnbull blue' loomiseks kasutatakse kaaliumferrotsüaniidi - ferritsüaniidi asemel 'kaaliumi punast prussiaati'. (Mõned kunstnikud väidavad, et Preussian Blue ja Turnbull Blue toonides on väike erinevus… selge, ma pean olema värvipime!)

Eriti huvitav on see, et Deher väidab, et “Preisi sinise” protsessi tutvustati Idarile aastal 1845. Varem, aastal 1842, teatas Saksa päritolu Briti astronoom-keemik Sir William Herschel (Uraani avastaja) keemilisest protsessist, mille käigus leotatakse materjale kaaliumferrotsüaniidi ja teiste rauasoolade lahus muudeti valgustundlikuks..., mis viis väga kiiresti jooniste kopeerimiseks laialdaselt levikuni. Järsku oli kaaliumferrotsüaniid ' protsessi kuulsus ” kogu teadusringkonnas, mis viitab sellele, et see avastus ajendas Idari keemiasõbralikumaid lapiaarisid kaaliumferrotsüaniidiga katsetama.

Dreher nendib, et olenemata sellest, kas kasutatakse kaaliumisoola – ferrotsüaniidi või ferrotsüaniidi – kasutasid Idari lapidaarid lahust, mis sisaldas 250 grammi soola liitri vee kohta. Pärast nädal-kaks leotamist kuumas, kuid mitte keevas kaaliumferrotsüaniidi vannis asetatakse kivi neljaks kuni kaheksaks päevaks teise raudsulfaadi vanni, olenevalt soovitud värvi sügavusest. Ta lisab, et tumedama sinise värvi saab raudsulfaadi vanni mõne tilga lämmastik- või väävelhappe lisamisega. [Oluline märkus: hapet EI TOHI KUNAGI kombineerida kaaliumferritsüaniidi või ferrotsüaniidi lahusega, kuna on tõeline tsüaniidigaasi tekke oht.]

Pruun
Dreheri sõnul saavutatakse kaltsedonis pruuni värvi loomine lihtsa kunstliku võttega, leotades kivi suhkru- või meelahuses, seejärel kuumutades seda täpselt nii palju, et suhkur karamelliseerub. (Oleks huvitav kindlaks teha, kui püsiv see protsess on!)

Roheline
Rohelised värvid loodi kroomisoolade või niklisoolade abil. Dreher ütleb, et rohelist võeti Idaris kaltsedoni värvainena kasutusele 1853. aastal, kuigi pole kindel, kas see kuupäev tähistab kroomi- või niklipõhiste värvide või mõlema algust.

Sinakasroheline tekkis kaltsedonis kroomisoolade mõjul. Kivi leotati algselt kas kroomhappes või kaaliumdikromaadis (Dreher juhib tähelepanu, et lapiaarid tundusid eelistavat kroomhapet, kuigi kaaliumdikromaat oli odavam.) Õhemaid kive leotati kaheksa kuni neliteist päeva, kuigi praktikas ütles Dreher kive rohkem. kui 10 mm paksused, leotati kuni kuus kuni kaheksa nädalat. Seejärel kivid kuivatati ja asetati kaheks nädalaks soojendatud anumasse, mis sisaldas tahket ammooniumkarbonaati. See tekitas kivide ümber gaasilise ammoniaagi atmosfääri, mis aitas värvi edasi arendada (ammooniumhüdroksiidi lahust ei kasutatud, kuna see võib välja uhtuda väga lahustuvad kroomisoolad). Seejärel 'põletati' kivid värvi fikseerimiseks.

Nikliprotsess hõlmas kivi nikkelnitraadi küllastamist, seejärel kivi 'põletamist', et tekitada vahedesse nikkeloksiid. Väidetavalt imiteeris lõpptoode krüsopraasi heledat õunarohelist, looduslikult esinevat kaltsedooni, mida värvivad nikli jäljed.

Punane
Lisaks ahhaadi töötlemisele, et luua rauajälgi sisaldavas kaltsedoonis punast värvi, töötasid varased Idari lapiaarid välja protsessi ebapiisavalt looduslikku rauda sisaldava kaltsedooni värvimiseks. Kivi leotati üks kuni neli nädalat soojas raudnitraadi lahuses (mis Dreheri sõnul pidi vanaaja lapiaaride sõnul olema sama õhuke kui Müncheni õlu). Lapiaarid töötasid välja rusikareegli, kui kaua kive leotada, lähtudes paksusest: 3 mm paksuseid kive leotati nädalaks, 6 mm paksuseid kive aga jäeti kolmeks nädalaks raudnitraadivanni. 10 mm paksuste kivide jaoks kulus neli nädalat. Dreher kaebas, et raudnitraadi lahus tungis harva üle 10 mm paksustesse kividesse piisavalt sügavale, et värvida kogu kivikeha. Seejärel kivi 'põletati', et muuta raudnitraat raudoksiidideks.

Kollane
Dreher ei maini kaltsedoonis kollase värvi loomise meetodeid. Teised kirjanikud märkisid aga, et kollane kaltsedoon oli ostjate seas kõige vähem lemmikvärv, mistõttu on tõenäoline, et Idari lapid kulutasid selles suunas vähe jõupingutusi.

Orgaanilised värvained
19. sajandi teisel poolel tekitas kivisöetõrvast saadud aniliinivärvide süntees (hiljem leiti, et need on väga mürgised ja võib-olla kantserogeensed) värvide plahvatusliku leviku kogu läänemaailmas. Järsku olid tekstiilide, tapeetide, tindi ja värvi jaoks saadaval säravad ja erksad värvid, mida polnud kunagi varem võimalik saavutada. Dreher ütles, et Idari lapidaarid on kasutanud aniliinvärve, kuid märkis, et need ei olnud nii püsivad kui vanad väljakujunenud kaltsedooni värvimismeetodid. Protsess oli kasutusel vähemalt 1884. aastal, mil New York Timesis seda möödaminnes mainiti.

Aniliinvärvide kasutamine ahhaadi värvimiseks näib jätkuvat, kuna 2006. aastal on avaldatud mitu hiljutist artiklit Brasiilia Rio de Suli ahhaaditehaste reovee värvitustamise meetodite kohta (näiteks vt Pizzalato et al., 2002). ja Barros, 2006)




Bibliograafia

• Barros, A. L., Pizzolato, T. M, Carissimib, E ja Schneider I.A (2006) Ahhaatitööstuse värvainete eemaldamine Fentoni oksüdatsiooniprotsessiga. Minerals Engineering, 19. köide, 1. väljaanne, jaanuar 2006, lk 87–90

• DeKalb, Courtenay „Onyx-Marbles. “
Ameerika mäeinseneride instituudi tehingud. 25. kd, lk 258 (1896)

• Dreher, O. 1913 Ostude värv: Idar, lk. 20. Farrington, O. C., 1926, kordustrükk väljaandes The Mineralogist, vol. 7, nr. 8, lk. 331-332, 345-3

• Inglise keel, George Letchworth, “Agate”: Beach, Frank Converse, toim. Encyclopedia Americana New York 1904 Chicago

• Lewis, William “Erinevatest mustadest värvidest”. Gill’s Technological Repository, Vol. 2 lk 289 – 291. London 1828

• Newton, W. „Korneoolide, kaltsedoonide jne kunstlikust värvimisest”
The London Journal of Art, Science and Manufacture, Vol 35, lk 347–348
London, 1849

• New York Times “Concerning Agates”, 28. juuli 1884

• Nöggerath, J J 'Ahhaatide, kaltsedoonide jne poorsusest ja värvusest.'
In: The Edinburg Philosophical Journal, Vol 48 (1850) lk 166-172

• Pizzalato, T.M .; Kallis E .; Machado E.L.; Schneider I.A.
Värvi eemaldamine NaClO-ga värvainereovee ahhaaditöötlemistehasest Rio Grande do Sulis, Brasiilias International Journal of Mineral Processing, 65. köide, number 3, juuli 2002, lk 203–211(9)

• Rudler, F W 'Agate': Thorpe, Thomas Edward, toim. Rakenduskeemia sõnastik
London 1912





Lõpetatud : 11. jaanuar 2008
Suur revisjon : 13. jaanuar 2008